Borges y el monólogo dramático de finales del siglo XX
El monólogo dramático argentino de finales del siglo XX comparte con la narrativa borgeana estrategias y mecanismos como la intertextualidad, la autorreflexividad, la metaficción y metadramaticidad, la autorreferencialidad, la cuestión del doble, la interpelación a otros personajes, al lector y espe...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Trabajo revisado (Peer-reviewed) |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Congreso Internacional de Letras
2018
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| Acceso en línea: | http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/CIL/V-2012/paper/view/2402 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=cil&d=2402_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | El monólogo dramático argentino de finales del siglo XX comparte con la narrativa borgeana estrategias y mecanismos como la intertextualidad, la autorreflexividad, la metaficción y metadramaticidad, la autorreferencialidad, la cuestión del doble, la interpelación a otros personajes, al lector y espectador, entre otros. Asimismo, tanto la escritura monologal como los cuentos de Borges plantean una inversión en las convenciones: el monólogo presenta rasgos que lo asemejan al diálogo e incluye en su estructura a la poesía y a la narrativa; Borges, por su parte, hace ingresar el teatro en sus cuentos. Los géneros y las formas se vuelven liminales, se reformulan. En este trabajo analizamos cómo los motivos borgeanos (el tiempo, la muerte, el sueño, la biblioteca, el círculo, el laberinto, el escritor-personaje, lo circular, el doble…) y sus mecanismos escriturales se conjugan en cuentos como “El milagro secreto”, constituyendo una especie de breviario del dispositivo dramático y teatral, propicio para estudiar el monólogo. Vinculamos los conceptos borgeanos con monólogos que integran nuestro corpus de estudio, en particular, Borges de Rodrigo García. |
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