Ícaros de P. Bruehel, Baudelaire y Pizarnik
Desde los fundamentos teóricos de la Literatura Comparada (Pierre Brunel, Gerard Genette, Claudio Guillén, Edward Saïd), analizo relaciones de semejanza y diferencia surgidas de la aproximación de la obra pictórica de Pieter Brueghel, especialmente “La caída de Ícaro” y “Juegos de niños”, y la obra...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Trabajo revisado (Peer-reviewed) |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Congreso Internacional de Letras
2018
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| Acceso en línea: | http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/CIL/VI-2014/paper/view/2041 https://repositoriouba.sisbi.uba.ar/gsdl/cgi-bin/library.cgi?a=d&c=cil&d=2041_oai |
| Aporte de: |
| Sumario: | Desde los fundamentos teóricos de la Literatura Comparada (Pierre Brunel, Gerard Genette, Claudio Guillén, Edward Saïd), analizo relaciones de semejanza y diferencia surgidas de la aproximación de la obra pictórica de Pieter Brueghel, especialmente “La caída de Ícaro” y “Juegos de niños”, y la obra poética de Charles Baudelaire y Alejandra Pizarnik. Ambos poetas admiraron la obra del pintor: Baudelaire le dedicó un estudio en su Critique Artistique y Pizarnik escribió la prosa titulada “Juego tabú”, inicialmente planteada como ekphrasis de un fragmento de “Juegos de niños” del pintor holandés. La sensación de misterio y extrañeza presente en la estética barroca de Brueghel mediante el ensueño, la alucinación y la combinación de formas fortuitas y heteróclitas, reaparece transformada en Baudelaire y su concepción del poeta y la modernidad, en la tensión disonante del homo duplex en busca del ideal; se prolonga en Pizarnik, a partir de una poética que al conjugar la escritura con la muerte, se concreta en el vértigo de la atracción hacia el abismo de la melancolía. |
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