FILIACIONES, HUELLAS LITERARIAS, REESCRITURAS: CINCO NOVELAS ECUATORIANAS
El artículo estudia un conjunto denovelas ecuatorianas –publicadas en el curso delnuevo siglo–, que explícitamente evidencian, yproblematizan, el diálogo con su propia tradiciónnarrativa. Sus autores recurren a estrategias deapropiaciones, reescrituras, hurtos y“correcciones”, en un juego de amplias...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Artículo revista |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Humanidades y Artes. Escuela de Letras
2020
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| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://sagarevistadeletras.unr.edu.ar/index.php/revista/article/view/95 |
| Aporte de: |
| Sumario: | El artículo estudia un conjunto denovelas ecuatorianas –publicadas en el curso delnuevo siglo–, que explícitamente evidencian, yproblematizan, el diálogo con su propia tradiciónnarrativa. Sus autores recurren a estrategias deapropiaciones, reescrituras, hurtos y“correcciones”, en un juego de ampliasresonancias intertextuales y metaliterarias. Elcorpus de estudio lo conforman cinco novelas:El pinar de Segismundo (2008), de Eliécer Cárdenas;Oscurana (2011), de Luis Carlos Mussó; Memoriasde Andrés Chiliquinga (2013), de Carlos Arcos;Tatuaje de náufragos (2008), de Jorge VelascoMackenzie, La desfiguración Silva (2014), deMónica Ojeda. Las novelas mencionadas seconstruyen alrededor de una red de relaciones yreferencias a otros textos, en donde la literaturamisma deviene archivo y fuente de nuevasescrituras. Interesa pensar la construcción de unalínea de filiaciones y genealogías literarias, lamemoria afectiva como detonante de un deseode escritura, la presencia del nombre propiocomo disparador de sentidos, la producción depensamiento y debates desde la imaginaciónliteraria, la aparición de escritores y personajes encalidad de fantasmas que interpelan al escritorcontemporáneo en calidad de heredero de unatradición. Los autores de las novelas discutidasson, ante todo, lectores de una tradiciónnarrativa: escriben desde una bibliotecacompartida, y desde una particular relaciónafectiva con personajes, libros y escritores quehabitan la memoria literaria. Interesa leer lanovelística contemporánea como escenificaciónde un legado, así como un ejercicio derememoración, reescrituras y trabajo encomunidad. |
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