Cine en la literatura y literatura en el cine: el caso de El limonero real y su transposición fílmica
Este trabajo consistirá en tres partes. En primer lugar, en el despliegue de un aparato crítico que permita abordar los puntos de conexión entre la obra de Saer y la fotografía y el cine, junto con una puntualización sobre lo que llamamos técnicas cinematográficas, presentes en esta novela en partic...
Guardado en:
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Artículo revista |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Filosofía y Humanidades. Escuela de Letras
2025
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://revistas.unc.edu.ar/index.php/notalmargen/article/view/48317 |
| Aporte de: |
| Sumario: | Este trabajo consistirá en tres partes. En primer lugar, en el despliegue de un aparato crítico que permita abordar los puntos de conexión entre la obra de Saer y la fotografía y el cine, junto con una puntualización sobre lo que llamamos técnicas cinematográficas, presentes en esta novela en particular. Luego, nos centraremos en el concepto de écfrasis —en su sentido más amplio—, que funcionará como otro punto de contrastación visual y como vínculo con la pintura (como arte visual anterior en el tiempo), útil en tanto habilita una lectura sobre el carácter organizativo de la mirada y su proyección estética en la narración. Por último, abordaremos una reflexión sobre cómo este aparato conceptual inherente a esta forma de literatura puede proyectarse en un paso posterior, en la vuelta completa, hacia aquel campo que fue inspiración y origen, esto es, en la versión cinematográfica llevada a cabo por Gustavo Fontán. La finalidad del artículo será trazar una línea que nos oriente en la reflexión sobre los elementos primordiales para la construcción de ambos textos, junto con una matización de la índole cinematográfica, en tanto no debe ser tomada como origen unívoco de este tipo de literatura.
|
|---|