Auscultare II : arte sonoro 2009/2014 /
�Ha dicho usted arte sonoro? Desde hace veinticinco siglos el saber occidental intenta ver el mundo. Todav�ia no ha comprendido que el mundo no se mira, se oye. No se lee, se escucha. El sonido se ha instalado intensa y cualitativamente en todos los �ambitos de la vida, siendo actualmente valorado c...
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| Autor principal: | |
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| Formato: | Libro electrónico |
| Lenguaje: | Español |
| Publicado: |
Bogot�a :
Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes,
2015.
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| Edición: | Primera edici�on. |
| Colección: | Academia en movimiento ;
06. |
| Materias: | |
| Acceso en línea: | https://elibro.net/ereader/ufasta/129758 |
| Aporte de: | Registro referencial: Solicitar el recurso aquí |
| Sumario: | �Ha dicho usted arte sonoro? Desde hace veinticinco siglos el saber occidental intenta ver el mundo. Todav�ia no ha comprendido que el mundo no se mira, se oye. No se lee, se escucha. El sonido se ha instalado intensa y cualitativamente en todos los �ambitos de la vida, siendo actualmente valorado como un renovado material con una enorme disponibilidad pl�astica. Con las invenciones en las �ultimas d�ecadas del siglo XIX y principios del XX de los medios audio-mec�anicos y electro-ac�usticos, y los desarrollos en tecnolog�ias audio-num�ericas de la segunda mitad del siglo XX y principios del XXI, hemos avanzado en su comprensi�on y aprehensi�on sensorial, t�ecnica y cultural, convirti�endose en un medio d�uctil y maleable. Actualmente estamos expuestos en todos los ambientes cotidianos p�ublicos y privados a sonidos que emanan desde innumerables dispositivos, y tenemos a la mano y en permanente contacto soportes y medios que lo almacenan, transportan, transforman y proyectan. Como consecuencia de las tecnolog�ias del audio nuestro entorno se ha convertido en un continuo de sonidos, inacabado, denso, permanente y complejo, disolvi�endose los l�imites entre materia, espacio y tiempo reales, y materia, espacio y tiempo diferidos. Tenemos ante nosotros un inmenso horizonte de posibilidades expresivas, utilizando el sonido con estos nuevos potenciales instrumentales, materiales, est�eticos y morfol�ogicos. Desde comienzos de siglo XX, los artistas pl�asticos han asumido y experimentado con el sonido como una nueva materialidad, explorando sus posibilidades expresivas y extendiendo sus contenidos hacia nuevos territorios sensoriales y est�eticos. Hemos separado al sonido de las limitaciones de estructuras y c�odigos de la m�usica, el lenguaje y la literatura, posibilitando la emergencia de un nuevo campo de creaci�on, la idea de un arte sonoro como una modalidad art�istica singular y aut�onoma. Desde finales del siglo XIX y comienzos del XX, algunas de las vanguardias art�isticas como el futurismo, el proyeccionismo y el dada�ismo, entre otras, proponen un profundo compromiso con el sonido como un territorio por reinventar, enfrent�andose al ruido con intensidad y radicalismo, asumi�endolo en s�i mismo con fuertes potenciales est�eticos. La poes�ia, la m�usica, el cine y las artes pl�asticas descubren el sonido y se contaminan con el ruido, desplaz�andose de un territorio conocido y relativamente c�omodo hacia terrenos inauditos, ruidosos, experimentales y riesgosos; perme�andose y abri�endose a la totalidad del mundo sonoro, a los sonidos de la vida, del entorno y de las m�aquinas, de los dispositivos tecnol�ogicos y de la voz y su expresi�on onomatop�eyica. Se inaugur�o de esta manera el camino de un nuevo arte con sonidos. Se gener�o as�i un rompimiento radical con la tradici�on musical, literaria y art�istica, incorporando el sonido en su totalidad, incluyendo las nociones de ruido y silencio como componentes esenciales de sus materialidades, gram�aticas y lenguajes. Se asumi�o el sonido en su m�axima crudeza y en toda su dimensi�on f�isica, ambiental, instrumental, musical, industrial y cotidiana, naciendo un nuevo arte de los ruidos, promulgando la necesidad de tener una escucha m�as amplia y atenta y de conquistar la variedad infinita de sonidos-ruidos. Con estos redescubrimientos del sonido se propuso el uso del gram�ofono, de la radiofon�ia y del cine sonoro, como medios e instrumentos experimentales para la creaci�on art�istica. Se concibi�o la radio como un arte con nuevas posibilidades expresivas liberadas de las tradiciones literarias y teatrales, abri�endose a sus potenciales de simultaneidad espacial y temporal y a la utilizaci�on de ruidos. Las palabras y la expresi�on po�etica descubrieron su libertad, con la poes�ia sonora se redescubri�o el ruido contenido en su propia sonoridad, se hizo ruido puro, se explor�o el valor mismo de la voz excluyendo toda referencia a la voz hablada, cantada o declamada; se exploraron los ritmos repetitivos, los silencios elocuentes y las divisiones temporales, y entonces se inventaron poemas guturales, neum�aticos y ruidistas. Se trabaj�o directamente con los soportes tecnol�ogicos como el cilindro de cera y celuloide y el disco de vinilo, trazando un camino sistem�atico para la experimentaci�on y la reflexi�on en torno al sonido en cuanto a su condici�on de material fijado y memorizado en soportes. Al un�isono con los movimientos experimentales y las vanguardias art�isticas se gestaron nuevos rumbos respecto a la percepci�on y conocimiento del sonido, a las formas f�isicas de generarlo, estabilizarlo, transportarlo y transformarlo; y tambi�en en cuanto a su manejo expresivo en diferentes terrenos de la creaci�on. Las preocupaciones en torno al sonido se desplazaron de sus territorios tradicionales como la m�usica y el lenguaje, para instalarse en nuevos �ambitos de las artes pl�asticas, experimentales, electr�onicas y medi�aticas. |
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| Descripción Física: | 1 recurso en l�inea (123 p�aginas) : ilustraciones a color, fotograf�ias |
| Bibliografía: | Incluye referencias bibliogr�aficas y discogr�aficas e �indice cronol�ogico 1988-2014. |
| ISBN: | 9789587754735 |